A Josep Pla no le gustaban Picasso ni Miró | Cataluña

La obra de Josep Pla es una fuente inagotable de datos y vivencias del escritor, explicados por su subjetividad y el tamiz de la literatura. L’Empordà, como tantos otros grandes creadores, ha conservado la documentación y correspondencia que generó durante su ajetreada vida, a pesar de que la mayor parte del tiempo lo pasaba viajando de un lugar a otro, acompañado de una pequeña maleta y cambiando constantemente de hotel. habitación. Parte de este material escrito, en forma de cartas y postales, así como fotografías, artículos de prensa y catálogos de exposiciones, sirvió a la investigadora Mariona Seguranyes para conocer la relación de la escritora con muchos de los pintores, en su mayoría catalanes, que han marcado el camino de ver el paisaje que Pla plasmó en sus escritos.

Estas son algunas de las aportaciones que se pueden ver en De Palafrugell a París, 1913-1925. Josep Pla y los artistas, una mirada literaria, exposición comisariada por Seguranyes en la Fundación Josep Pla, instalada en la casa natal del escritor en Palafrugell (Girona) hasta el próximo 30 de octubre, en la que se repasa su vinculación con todos estos artistas, que iban y venían de Cataluña a París. Pla era corresponsal del periódico Publicidad en la capital francesa.

Algunos son poco conocidos, como Joan Baptista Coromina, el primer pintor que conoció Pla, según asegura en Retrato de pasaporte que le dedicó, tras instalarse en Palafrugell en 1913 como director de la Escuela de Artes y Oficios. Incluso Francesc Gimeno, que en sus pinturas conceptualiza el paisaje del Empordà; una visión que el joven Pla acabó por llevar a su literatura. Otros tienen más premios, como Joaquim Sunyer, Pere Ynglada y Pere Pruna, así como Feliu Elies o el escultor Manolo Hugué. Tenía una relación amistosa con todos ellos. Pero también se le relacionaba con pintores como Pablo Picasso y Joan Miró, con los que no se llevaba bien, porque creía, en un momento en el que atravesaban el cubismo, que deformaban la realidad en sus obras y que se apartaban de aquello. servían Pla era la foto ideal. Por eso incluso los ridiculizó en sus cartas y críticas.

«A Picasso [al que Pla llama Pau] Ella solo lo respeta por su trabajo que ayuda a otros pintores, pero lo acusa de «cambiar según la moda» y no ser «un artista como parece». Incluso piensa que hay pintores por encima de él ”, explica Seguranyes. Como Pruna, de la que escribió en marzo de 1925: “Todo el mundo dice que Pruna picassea. Sería más exacto decir que Picasso y Pruna quieren lo mismo. Se dice que Picasso fue el último pintor italiano. En realidad es el penúltimo, porque el último es Pruna ”. La prueba de la falta de respeto de Pla por Picasso es, según Seguranyes, «que a pesar de que, después de un tiempo, ella lo recuerda junto a las personas importantes que conoció, él no le dedica ninguno de sus retratos de artistas». ni en su famoso Tributos o Retrato de pasaporte«.

Peor aún viene Joan Miró, de quien literalmente se ríe: “Después de conocerlo, se convierte en el blanco de su ironía sarcástica, menospreciándolo cuando le dice que se esfuerza por estar a la moda en su día. fauvista, que no lo siente, ni le viene de dentro, después de no haber entendido los colores que usa en ese momento ”, prosigue Seguranyes. En una carta de mayo de 1920 escribió: “Te diría una mentira si te dijera que Miró todavía está aquí. No, ya se fue. Pero nadie lo diría, ni siquiera yo he escuchado su voz estos días ”. En otros se burla de su forma de vestir y caminar, sus «orejas grandes» y su «sonrisa maniquí, inquietante y mecánica». A pesar de todo, según Seguranyes, “ella siempre estuvo muy pendiente de él, de lo que hacía y de dónde estaba. Se van porque no entiende lo que pinta y su reacción natural es reírse de él, pero luego se asombran de su éxito ”.

Pla debe haber sido un hombre de ideas fijas, incluso en su concepción del arte. “Desde sus inicios tuvo un concepto estético dentro del siglo XX, que visualiza con las obras de Enric Casanovas y Joaquim Sunyer; un planteamiento influenciado por Alexandre Plana y Josep Maria Junoy, una vuelta al mediterráneo, al clasicismo y al realismo, al principio muy dogmático, y luego poco a poco suavizado ”, explica Seguranyes. Y en este sentido Picasso y Miró se distancian de lo que hacen los artistas más conservadores, como su estimado Joaquim Sunyer, que representa para Pla «la esencia del catalanismo» y que alcanza «su renacimiento, sólo después de regresar a Cataluña después de 15 años de vida». Para Pla, Sunyer es superior incluso a los pintores franceses del momento. Seguranyes sostiene que es probable que el escritor haya tenido que ver con el hecho de que el coleccionista Lluís Garriga donó a los museos de arte de Barcelona es la colección de arte que ha adquirido en París en los últimos años, con un centenar de obras de Sunyer.

Para el comisario, esta documentación permite conocer «la firme formación estética del Pla y su contexto cultural». Según explica, “todos estos pintores le deben mucho a Pla, porque gracias a lo que escribe sobre ellos conocemos su vida en el París de los años veinte y la relación entre ellos; los hace auténticos retratos psicológicos que son un brutal fondo de información ”.

Uno de los retos de la exposición, confiesa Seguranyes, fue, tras comprobar que Pla no contaba con una colección de arte, mostrar su gusto artístico. «Fue difícil identificar obras que Pla ciertamente vio o que se hicieron cuando el escritor y los pintores tuvieron contacto». Entre las obras recopiladas destaca El hijo de los pressecs, de 1921, que no se había exhibido durante 50 años y se conocía solo en blanco y negro.

Seguranyes ya está trabajando en un segundo capítulo de este trabajo en el que Salvador Dalí jugará un papel importante. “Aunque ya se conocían del Ateneu Barcelonès, la primera correspondencia entre ellos se remonta a 1928, pero en 1929 se separaron tras abrazar el surrealismo de Dalí. No será hasta su regreso, en 1948, de Estados Unidos y su regreso al clasicismo y la religión católica que se volverán a encontrar ”. Pero no solo Dalí estará en esta obra. “La idea es dibujar, como ahora, el entorno artístico y sus referentes. No serían solo Pla y Dalí, sino las relaciones con otros artistas que reivindican el realismo frente a las vanguardias ”.