Festival de San Sebastián: ‘Maixabel’, la película “necesaria” para Euskadi | Cultura

Los tres amigos salen juntos de la proyección. Son las 10:25 de la mañana del sábado con cielo nublado y algo de lluvia en San Sebastián. No quieren dar sus nombres, pero quieren ser de la ciudad, tener más de sesenta años, vivir en diferentes barrios y que conozcan la historia, aunque no sea personalmente la gente que jugó allí, que se cuenta en Maixabel. «Es una película necesaria», dice uno. “Y para qué sirve Blanca Portillo como vasca. Valió la pena madrugar ”, dice otro frente a la puerta principal del Kursaal, donde se mostró por primera vez al público la nueva película de Icíar Bollaín. «Toca un material muy delicado», concluye el tercero, en una expresión que Portillo repetirá media hora después en la rueda de prensa. No van más allá, porque incluso en 2021 algunos temas no se discuten abiertamente en el País Vasco.

Y el tema en cuestión son las reuniones de saneamiento que en 2011 llevaron a las víctimas de ETA a sentarse cara a cara con los terroristas. El juicio no involucró beneficios penitenciarios ni se publicitaron, pero tras la llegada del Partido Popular a la presidencia del gobierno fueron cancelados al año siguiente. Incluso hoy en día, sectores de la sociedad vasca no los comprenden. José Luis Rebordinos, director del festival de San Sebastián, lleva meses diciendo: “Más allá de su calidad cinematográfica, sabemos que Maixabel Es una película importante para nosotros, para esta ciudad, que aliviará ampollas en varios sectores ”. Porque Maixabel Lasa (70), viuda de Juan María Jáuregui, el exgobernador civil de Gipuzkoa asesinado por ETA en julio de 2000, fue una de esas víctimas que se sentó a hablar con un miembro de ETA. En ese momento también era director general de la Oficina de Atención a las Víctimas del Terrorismo del Ejecutivo Vasco. «Mi esposo también habló con los terroristas que lo mataron», repitió a quienes se opusieron a su decisión. Y también lo dice en 2021, cuando esos pasajes serán cuestionados. Habló por primera vez en una sala del penal de Nanclares de Oca con Luis Carrasco, quien acompañó a Patxi Xabier Makazaga, autor material del asesinato, a la sociedad gastronómica donde se cometió el crimen. Y luego, dos años después, con Ibon Etxezarreta, el tercer terrorista del mando, que esperaba con el coche en movimiento en la puerta del club. Hablaron, hablaron. “No se trataba de pedir perdón, de poner los muertos y la violencia en la cara, sino de sentar las bases para la convivencia de la próxima generación”, explica Icíar Bollaín. La propia Maixabel Lasa explica que a esas conversaciones ni siquiera les gustó el ambiente de ETA.

En varios países, Maixabel, que sale al mercado el próximo viernes 24, provocó lágrimas y aplausos. En proyecciones para los miembros de la Academia de Cine en su sede de Madrid. En pequeñas sesiones que los productores Juan Moreno y Koldo Zuazua han realizado para políticos y otras personalidades destacadas del País Vasco. Ibon Etxezarreta conoció a Luis Tosar -que lo personifica en la pantalla-, conversó con los dos guionistas (Bollaín e Isa Campo) y acordó, según el equipo de rodaje, que la película debía hacerse «en honor a Maixabel». Porque Etxezarreta y Lasa mantienen una relación cordial, lo primero que llamó Blanca Portillo en la historia. «Es que viajan juntos, por ejemplo, y eso confirma el inmenso viaje emocional e intelectual que ambos atravesaron», recordó durante el rodaje el pasado mes de marzo.

Pasando con aplausos

Algunos de los protagonistas de la historia real lo vieron en la computadora, otros prefirieron no hacerlo. Extezarreta se negó a acercarse al festival o la gala de la noche, el gran debut de la película, el sábado por la noche. Largos aplausos en los créditos finales durante la sesión de la mañana, con todo el aforo vendido tanto por la mañana como por la noche (el festival mantiene, por normativa sanitaria, el 50% del aforo del salón principal del Kursaal, el pozo – conocido como K1). Los mismos elogios recibió durante el pase de prensa de la tarde del viernes en el cine Principal de San Sebastián, y el martes pasado en el cine Proyecciones de Madrid, donde fue vista por periodistas, expositores y otros invitados de la casa productora y los técnicos y artísticos. equipo de Maixabel. «Queríamos que mucha gente cercana a la historia la viera y creo que la entendieron», reflexiona Guadalupe Balaguer, gerente de producción de la película. El director: “Las reacciones hablan de algo catártico. Y en una de las proyecciones sentamos a políticos de todos los partidos, lo que de por sí es importante ”.

Bollaín quiere que el público sienta y que la información tenga forma de rompecabezas hasta el final de la película. «No son tanto los hechos, que los respetamos, como sus vivencias lo que contamos», advierte. Por eso utilizó a María Jáuregui, la única hija del matrimonio, como guía para el espectador. “Ella era más reacia a ir a juicio. Entendió que era bueno para la convivencia, incluso para su madre, pero no lo veía bien ”, prosigue el director, quien sin darse cuenta en el rodaje terminó encuadrando a la falsa María en la pantalla con, detrás, la auténtica. Maixabel en una de las secuencias que retratan el homenaje que cada año, frente a un monolito en la montaña, reúne a amigos y familiares de Jáuregui para recordarlo. Los miembros de la realeza participaron como extras y la figuración se mezcló con el elenco. “Ese fue el día en que Ibon vino a rodar también, pero no está en pantalla. Nunca pensamos en eso, porque no quiere ser protagonista”, dice Bollaín.

Por cierto, el director confiesa: “Conociendo el material que teníamos en nuestras manos, un día durante el rodaje le dije a Luis: ‘Oye, podemos fallar en otros, pero esta película no puede salir mal’. bajar la tensión., pero todos entendimos que estábamos hablando de cosas demasiado importantes, dolorosas, de personas reales… ”Los propios actores vascos advirtieron al director:“ Me advirtieron: ‘Esto va a causar mucha sensación y queremos sigue hablando de ello ‘. Y los entiendo: todos deben convivir todos los días ”.

¿Es importante el origen del director? “Quería hablar de ETA y cuando leí sobre las reuniones de restauración en EL PAÍS, quedé muy impresionado. La película es un encargo y la recibí felizmente. No soy vasco, verdad, creo que la apariencia exterior también tiene sus ventajas. Y afortunadamente no sufrí de terrorismo. Si, por el contrario, definiéramos quién puede o no decir algo, solo quedarían los informes en primera persona ”. Y subraya otro detalle: «Es una película contada a través de mujeres, porque las madres saben que esta situación no se puede dejar en manos de sus hijos».

Un par sale hacia el final del rastro de gente. Ni siquiera darán sus nombres. Tienen casi cincuenta años y aseguran: «Nos gustó, pero no me sentaría frente a alguien que mató a mi pareja». Detrás de él viene una niña más joven, y ella, de otra generación, dice: “Si no hablamos, ¿qué nos pasa? ¿Cómo compartiremos el futuro?