Llámala ‘Vero’: la nueva Verónica Forqué, revelación de ‘MasterChef Celebrity’ | Noticias | ICONO

En algún momento del primer episodio de la nueva temporada de La celebridad de MasterChef, la actriz Verónica Forqué (Madrid, 65) se arrodilló y exclamó «No quiero ser traviesa, pero estoy harta de Goyas». La palabra que desencadenó esta reacción ni siquiera fue Goya sino récord, porque ya sabía lo que iba a pasar: Forqué es la mujer más premiada con cuatro premios, algo que se le ha recordado desde que ganó el último hace 27 años. Verónica Forqué continuó: “No me gusta esta persona. Me gusto a mí mismo, Vero ”.

La celebridad de MasterChef sirve, además de un programa de entretenimiento, como un experimento en los estragos de la fama nacional. Algunos de sus participantes se beneficiaron de su paso por el certamen: Cayetana Guillén-Cuervo, Miguel Ángel Muñoz o Tamara Falcó lograron demoler la imagen que el público tenía de ellos, basada en el humor (muchos españoles han identificado a Guillén-Cuervo con su parodia, filo y condescendiente, en Homo zapping), en la ficción (Muñoz era percibido como un protector por su personaje de «el tito Róber» en Un paso adelante) o prejuicios sociales (Falcó era un pijo y, por tanto, un clasista). Forqué, como buen seguidor del espectáculo, sabe que esta es su oportunidad para que el público lo conozca tal cual es. La actriz ha estado decidida durante varios años, desde que superó la depresión y el divorcio en 2014, decidida a deconstruir su popularidad. El mayor obstáculo que tendrá que derribar en esta misión es que el público está convencido de que conoce a la perfección a Verónica Forqué.

Es difícil exagerar la fama de Verónica Forqué en los años ochenta y noventa. Se expandió en tres niveles: cercanía (parecía parte de la familia), ubicuidad (incluso quienes no habían visto su película conocían su personalidad) e identificación (era un personaje muy español). El problema para ella es que esta fama no le pertenecía a ella sino a su personaje. Como ya le había pasado a Gracita Morales, Alfredo Landa o José Luis López-Vázquez, película tras película Forqué se vio obligada, ya sea por los directores o por ella misma, a repetir variaciones del mismo personaje. Un cruce entre Marilyn Monroe e Isabel Garcés. Pero, ¿de dónde salió esa chica mala?

Creación apócrifa Verónica Forqué (en adelante, en cursiva para distinguir el concepto de persona real) se le ha atribuido a Pedro Almodóvar. Creó Cristal, el «siguiente» pilingües » con el corazón de oro que ayudó a la infortunada maruja Carmen Maura en ¡Qué he hecho para merecer esto! Cristal vivía en la miseria con su vecina, pero se había fortalecido con una habitación llena de objetos brillantes, un deseo de aventuras en la gran ciudad y sueños de éxito en Las Vegas. Su inocencia también le permitió olvidar que esa felicidad superficial era creación suya: Cristal había terminado creyendo en su propio engaño.

Pero al mismo tiempo, Francisco Umbral señaló en EL PAÍS la verdadera génesis de Veronica Forqué. «Sobre Tres sombreros de copa, de Mihura, tú eras la putita ingenua y divertida y lo hacías adorable «, le dijo el reportero a la actriz. «Sobre Decisión sublime, del mismo Mihura, eres el liberado de principios de siglo […] quien esta dispuesto a entrar penacho si la burocracia no funciona. Finalmente, en la última película de Almodóvar, eres la puta ingenua y vecina que le dice a un ama de casa en el edificio: «¿Y qué haré si tengo un cuerpo que enloquece a los hombres?» Los tres roles son iguales. ¿Siempre serás un crédulo crédulo que termine en el trato? «

Verónica Forqué en realidad era un legado del teatro absurdo madrileño, en el que se había formado la actriz en los setenta, y de sus chicas ingenuas pero inteligentes, promiscuas pero respetables, hedonistas pero amables. Chicas que vivían la ciudad al máximo, sin pasado ni futuro, y que no entendían bien el mundo pero no les importaba. No juzgaban ni les importaba lo que estaba más allá de su comprensión. Verónica Forqué los adaptó a una España que se estiró sexualmente.

Almodóvar dudaba si darle el papel de Cristal. Sólo la había visto en un papel dramático, el de la esposa de Ramón y Cajal en la miniserie de 1982 sobre la vida del científico, y le parecía una «actriz triste». Algunos amigos tuvieron que persuadirlo insistiendo en que Forqué era muy divertido, pero él no se dio cuenta. «Se mueve por la casa con cierta gracia de payaso, un Chaplin femenino, y todo lo que dice es divertido», describió Umbral. Esa comedia involuntaria habría sido una de las claves de su éxito.

A finales de los ochenta ya tenía tres Goyas (por El año de las luces, Vida alegre Y Moros y Cristianos, los dos últimos ganaron en la misma ceremonia) y anunciaron en televisión la llegada de la tupperware en España con el lema «Tapa que tapa». En 1988 Andrés Fernández Rubio subrayó cómo le otorgó al público lo que esperaba: “Tiene el don de ser apreciado por la gente común. Y lo curioso es que se muestra como la imaginan sus admiradores: ingenua pero inteligente, extrovertida pero espiritual, sexy pero poco sofisticada ”.

El carisma de Verónica Forqué emanó de sus contradicciones, que eran aún más pronunciadas en Kika (1993), por la que ganó su cuarto Goya, y en la sitcom de 1995 Pepa y Pepe. Kika era una especie de escindir Crystal no confesó: entre 1984 y 1993 el pilingües había escalado en la escala social, como la mayoría de los españoles en esa década, y ahora era maquilladora. La película también propuso una escena de espejo: si en ¡Qué he hecho para merecer esto! Cristal tuvo sexo con un cliente bajo la mirada de su vecino sentado junto a la cama, en Kika el hermano de su asistente la violó mientras ella también estaba en una silla junto a la cama, pero atada y amordazada.

Pepa y Pepe Era una versión española de la americana. Roseanne: una familia disfuncional, loca y sobre todo tierna. Kika no tenía nada que ver con Pepa y al mismo tiempo eran la misma mujer. Ambos fueron Verónica Forqué: una chica de su tiempo atormentada por las contradicciones. Pepa había pasado directamente de niña a madre y estaba atrapada entre los dos estados. La criaron para vivir en el pueblo y terminaron en un pueblo. Daba por sentado que se dedicaría a su trabajo de ama de casa pero tenía que ir a trabajar. Siempre estaba feliz, pero su vida era lamentable, por lo que su optimismo era un poco tenso. Verónica Forqué No fue una parodia, sino una exageración de la española de los noventa.

Quizás debido a esta asociación, el público no quiso o no supo llevarlo consigo al siglo XXI. Ya se advirtió a sí misma, cuando decidió no continuar con Pepa y Pepe después de 34 episodios a pesar de ser la serie más vista del momento, lo que «no debe cansar al público». Los blockbusters que hizo con Manuel Gómez Pereira, salsa rosa en 1991 y ¿Por qué lo llaman amor cuando se refieren al sexo? en 1993, dieron paso a fracasos como ¿De qué se ríen las mujeres?, El tiempo de la felicidad o la serie La vida de rita, retirado después de cinco episodios. Entre 1996 y 2006 realizó siete películas, cuatro de las cuales fueron dirigidas por su esposo.

Manuel Iborra y Verónica Forqué se casaron en 1981 y se separaron en 2014. Como le dijo su amiga Carmen Maura que «lo bueno de envejecer es que puedes decir lo que quieras», Forqué fue muy sincera cuando se trataba de explicar cómo esto el matrimonio funciona «Yo era una mujer sumisa sin saberlo», proclamó el año pasado. La acumulación de diversas desgracias (la muerte de su hermano, su enamoramiento de Iborra) la llevó a una depresión que la hizo sentir envidia del fallecido al leer las necrológicas en el periódico. Solo salió de eso gracias a la terapia, las drogas y el divorcio. «Ella no me dejaba viajar, no podía ir a Roma a visitar a mi amiga porque me decía: ‘Ya lo sabrás’, con la cara en el suelo», recordó la actriz, que vino a escondidas a tomar los medicamentos recetados por el psiquiatra.

El pasado mes de diciembre Forqué visitó Sálvame Deluxe, uno de sus programas favoritos, donde celebró los beneficios de la marihuana y confesó fumarla todos los días. Esta publicación en De lujo coloca a Verónica Forqué en una situación en la que se encontraban muchas mujeres folclóricas del franquismo de los noventa. Sara Montiel, Marujita Díaz o Carmen Sevilla dejaron un personaje arraigado en la conciencia nacional para convertirse en una personalidad mediática.

Los españoles de origen demócrata descubrieron a esas mujeres folclóricas en sus versiones televisivas (con peleas histriónicas, cortejos raros y vestimentas raras) y luego descubrieron su pasado como estrellas glamorosas e íconos nacionales. Umbral también se reveló a los millennials como una telecelebridad, gritando «¡Vine a hablar sobre mi libro!» o describiendo su plétora de enemas. Asimismo, hay toda una generación que no ha visto una película de Verónica Forqué pero la conoce por sus memes virales: la descripción de la muerte de su hermano («Se acostó en el sofá, tomó un porro y estaba muerto»), su fatalista reflejo en Sálvame Deluxe («La vida es insoportable, cuando era joven no quería vivir») o su enfrentamiento con un reportero que luego se disculpa con una especie de ternura que le es tan característica que parece que se la inventó. Estos jóvenes, sin embargo, entienden el concepto «Verónica Forqué» aunque lo hayan conocido en su versión post-fama.

Las entrevistas que da a conocer la nueva Verónica Forqué (nueva para el público y nueva para ella misma) causan sensación porque, sin dejar de expresarse como personaje de Mihura, ofrece meditaciones maduras y explícitas sobre lo que significa ser una mujer adulta.

Ella sabe porque esta adentro Maestro de cocina Celebridad. La razón tiene más que ver con sus tres videos virales que con sus cuatro Goyas, por lo que instintivamente se rinde y ofrece la actitud teatral que se espera de ella. A veces, como cuando frunce los labios y dice: «Oh, lo que estoy rodando … no estoy loco, ¿Eh? También recuerda a Lina Morgan, otra mujer que España siempre ha confundido con su personaje. Pero entre las grietas de la farsa se cuela su historia: dijo, al borde de las lágrimas, que le había mandado un mensaje a su ex diciéndole «Manolito, te amo». En otro momento, celebró haber sido destinado al equipo rojo: «Rojo, siempre, aunque cada vez soy más conservador, también te lo diré ”. Durante una conversación con Pepe Rodríguez, suspiró: «Estamos envejeciendo, es duro, ¿no es Pepe?». Porqué el rendimiento es un caballo de Troya: Verónica Forqué sabe crear un programa de televisión revelando su verdadera personalidad. Es lo que toda la vida ha diferenciado a los actores de las estrellas.

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