«Master Gardener», de Paul Schrader: el arrepentimiento del jardinero

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La obra de Paul Schrader, uno de los últimos inconformistas activos de Hollywood en la década de 1970, es quizás solo la repetición, en diversas formas, del escenario que lo hizo famoso, el de Conductor de taxi (1976), fichó en su debut por Martin Scorsese.

algunas películas, ya que el venerable cineasta de 76 años vuelve a estos puntos de partida, alinea a los héroes atormentados directamente del muslo de Travis Bickle, un conductor iluminado que alguna vez interpretó Robert De Niro, y pule el motivo de una violencia enterrada pidiendo sólo brotar (un estallido en el que se muestran muchos de los demonios de la América contemporánea). maestro jardinerosu vigésimo tercer largometraje, obra de un viejo maestro en la cúspide de su arte, ofrece una nueva incursión en estos recovecos del alma humana.

Después de las dos entregas anteriores sobre la obsesión por el arrepentimiento, maestro jardinero viene a cerrar un tríptico en la línea de Diario de un cura rural (1951), de Robert Breson. Como el pastor calvinista de En camino a la redención (2017) y el jugador de póquer de El contador de cartas (2021), esta última película se centra en un personaje conducido por una rutina, para sofocar la quema aún ardiente de un pasado maldito, que retrocede a través de los sobornos.

El rastro vergonzoso del mal

Narvel Roth (Joel Edgerton), horticultor jefe de una vasta propiedad privada, mantiene para su propietaria, la rica señora Haverhill (Sigourney Weaver), organizadora de galas benéficas, los suntuosos jardines de flores que labran su reputación. El cuidado minucioso que pone en él contiene la semilla de la redención.

Ex preso en libertad condicional, el jardinero arrastra, en realidad, a un secuaz pasivo de una milicia neonazi como Proud Boys, de la que conserva la vergonzosa huella en su cuerpo: esvásticas y otros símbolos tatuados en su pecho y en su pecho. atrás. El ama de casa la confía como aprendiz a su sobrina nieta métis, Maya (Quintessa Swindell), una joven a la deriva. La sobrina y el jardinero se enamoran, no sin que la calle y sus pendientes resbaladizas les recuerden, precipitando la hora elegida.

La sencillez, aquí, es fundamental: un puñado de personajes, unos decorados, los motivos elementales de redención que Paul Schrader revive incansablemente, pero cada elección de puesta en escena cuenta, cada gesto, corte, cada mirada contribuye a protagonizar el drama del destino. .

Éste no es otro que el retorno ritualizado a una violencia inexorable, en el que se actualizan los poderes enterrados del personaje. Es sin embargo una ecuación de tres términos la que plantea Schrader, el horticultor mantiene relaciones sexuales muy codificadas con la rica heredera, respondiendo a un ritual muy preciso, donde los afectos de clase se mezclan inextricablemente: el patrón domina, el horticultor lo hace, en un perturbando la continuidad con la vida a la que se obliga el resto del tiempo.

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