Una búsqueda de escudos de armas en el Château d’Ecouen

¿Qué mejor lugar para presentar una exposición sobre escudos de armas? En el Château d’Ecouen (Val-d’Oise), que fue residencia de la condestable Anne de Montmorency (1493-1567), comandante en jefe de los ejércitos de Francisco I^oh y Enrique II, están en todas partes. En la fachada esculpida del edificio semirreal del siglo XVI^mi y, en el interior, sobre los artesonados dorados, los azulejos de loza blasonados como vidrieras… Por no hablar de la rica colección de artes decorativas que atesora el Museo Nacional del Renacimiento, instalado aquí desde 1969, entre las que se encuentran numerosas piezas que llevan la siglas y emblemas de quienes los poseyeron.

Thierry Crépin-Leblond, director y co-comisario: «En ese momento, el escudo de armas era la tarjeta de identidad, la forma en que queríamos presentarnos»

Aparato en XII^mi siglo en los campos de batalla, el ornamento heráldico tenía entonces la función de permitir la identificación de quien se protegía bajo una pesada armadura: el combatiente lleva el escudo de armas del señor o del jefe. Durante el Renacimiento, su uso se extendió a todas las capas de la sociedad, su simbolismo se refinó. Desde el posadero hasta el zapatero, desde el caballero hasta el rey, todos se muestran a través de una elección de símbolos, colores, monedas, inscripciones. “En ese momento, el escudo era el documento de identidad, la forma en que queríamos presentarnossubraya Thierry Crépin-Leblond, director del museo y co-comisario de la exposición. La costumbre se ha mantenido hasta hoy en el ámbito comercial, como lo ilustran los logos y fórmulas publicitarias que acompañan a la mayoría de las marcas. »

No encontrará ningún escudo de armas de la «clase baja» en la exposición; además, muchos de los escudos de armas de los comerciantes han desaparecido porque estaban hechos con materiales perecederos. Se optó por presentar únicamente obras de arte de las colecciones del museo o, en dos tercios, en préstamo de varios establecimientos franceses (Museo del Louvre, Museo de Cluny, Castillo de Fontainebleau, Museo del Ejército, etc.). Thierry Crépin-Leblond lamenta haber tenido que renunciar a préstamos de instituciones europeas, “debido a los costos que se han duplicado” – aumento de los costes de transporte y del coste de la madera para la fabricación de las cajas.

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Se han reunido alrededor de un centenar de piezas -esculturas, pinturas, tapices, vidrieras, orfebrería- que ilustran la diversidad de la heráldica y la inventiva de los artistas y artesanos del Renacimiento en este campo. Si cada uno es entonces libre de imaginar lo que quiere definirse a sí mismo, se trata de no copiar el escudo de armas de otro. Los heraldos de armas (bajo el régimen feudal, oficiales responsables en particular de publicaciones solemnes y mensajes importantes) tenían la tarea de asegurar que no hubiera apropiación ilegítima.

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