marzo 1, 2024

una comunidad de corazones rotos en busca de sentido

LA OPINIÓN DEL “MUNDO” – NO SE LO PIERDA

Hace poco más de un año, con El despacho francés (2021), el dandy tejano Wes Anderson rendía homenaje a la prensa escrita estadounidense y soñaba con ser el redactor jefe de un largometraje abundante, donde la puesta en escena cumplía una fantasía de maquetación. Filmado inmediatamente después, marcando una aceleración sin precedentes en la carrera del cineasta, ciudad de asteroides convoca, por su parte, a la tradición escénica, y no a cualquier tradición: el teatro psicológico de la posguerra, que arrasó en Hollywood con figuras como Joshua Logan (Picnic, Parada de autobús), Elia Kazán (Un tranvía llamado Deseado, En los muelles) o Richard Brooks (El gato sobre un techo caliente).

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Una escuela que introduce la actuación moderna se refiere así a una película que se desarrolla en dos niveles: en una pequeña localidad inventada para las necesidades de una obra de teatro y entre bastidores de la producción de esta última. El despacho francés era una película sobre la escritura; ciudad de asteroides será uno sobre el teatro, abordando la cuestión del actor y la encarnación.

La escena está ambientada en 1955, en el desierto del oeste americano. Asteroid City es un pequeño pueblo empujado cerca de un cráter excavado por la caída de un meteorito, transformado desde entonces en un sitio turístico. Por la vía recta que atraviesa el predio, a cuenta uno cena flanqueado por un garaje, un montón de bungalows, una rampa de acceso a la autopista inacabada y, a lo lejos, unos cuantos hongos de prueba nuclear esporádicos.

Melancolía difusa

Cada año, los estudiantes adinerados del país llegan en autobús para participar en una competencia de inventos científicos. Augie Steenbeck (Jason Schwartzman), fotoperiodista de guerra, llega allí con su hijo, Woodrow (Jake Ryan), un pequeño inventor conocido como “Brainiac” (“el cerebro”), y sus tres hijas, apenas recuperadas de la muerte de su hija. madre. Allí conoce a Midge Campbell (Scarlett Johansson), una estrella de Hollywood recién divorciada, que ocupa el bungalow vecino. Durante la ceremonia, un extraterrestre descendido de un platillo se invita inesperadamente a robar el asteroide. Lo que vale a todos estos pequeños mundos, a partir del día siguiente, ser inmovilizados por el ejército, que bloquea el lugar in situ.

A la loca agitación de El despacho francés le sigue este teatro horizontal de espera e inmovilidad, donde todo funciona como en una maqueta reducida. En este llano desnudo y casi absurdo, Wes Anderson reúne a una pequeña comunidad de corazones rotos (y uno de esos colosales elencos de los que el cineasta tiene el secreto: Tom Hanks, Tilda Swinton, Willem Dafoe, Margot Robbie, Matt Dillon, etc. ), personas en duelo que extrañan algo o a alguien. La historia en colores brillantes está salpicada de inserciones «meta» en blanco y negro, donde seguimos las etapas de producción del espectáculo. El autor (Edward Norton) y el director (Adrien Brody) a veces admiten que el significado de la obra se les escapa. Es eso’ciudad de asteroides resiste la tentación de la fábula, a la que prefiere un vértigo pirandelliano: una miríada de personajes en busca de sentido, perdidos entre el escenario y el backstage, suspendidos en la mise en abyme.

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