septiembre 29, 2022

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Tom Zé, el tropicalista definitivo: «La música brasileña de hoy me enorgullece» | Cultura

Tom Zé, el tropicalista definitivo: "La música brasileña de hoy me enorgullece" |  Cultura
Tom Zé, en su casa de São Paulo, el pasado mes de abril.
Tom Zé, en su casa de São Paulo, el pasado mes de abril.Lela beltrão

– ¡Tom Ze! Tom Zé! ¡Tom Zéeeee!

Neusa, su esposa y gerente, tiene que llamarlo cinco veces antes de que finalmente atienda el teléfono. Tom Zé, nacido en Irán hace 84 años, tomó notas. Desde marzo del año pasado, cuando estalló la pandemia del covid-19 en Brasil, el cantautor ha estado trabajando duro. Suele acostarse temprano, alrededor de las nueve de la noche, un poco más tarde cuando hay un partido de fútbol, ​​y se levanta a las tres de la mañana. A las cuatro comienza su proceso creativo, que compagina con el cuidado de las plantas en su departamento del barrio Perdizes (São Paulo), afición que cultiva desde hace muchos años. Su próximo álbum, que surge de un musical en el que está trabajando con el dramaturgo Felipe Hirsch, será un estudio de la lengua brasileña.

«Dado que la pandemia estaba retrasando las fechas del musical, [Hirsch] Me llamó y me dijo: «Tom Zé, aprovecharemos para escribir más canciones, haremos el musical más musical». Como soy lento para hacer música, lo aproveché. Ya hice más de 50 canciones. Estoy cumpliendo con mi deber «, se ríe. Y su tarea incluye una investigación meticulosa de los obstáculos históricos, políticos y culturales del idioma, en un viaje desde el cancionero celta hasta los entresijos de la dinastía carolingia. Conocimiento vertido en casi dos horas de conversación con EL PAÍS.

“Todo esto nació del verso de Olavo Bilac La última flor del Lazio, ignorante y hermosa. La última flor es la lengua portuguesa, considerada la última de las hijas del latín. En la Edad Media, Roma invadió toda Europa y todo se volvió gótico romano, pero la canción brasileña proviene del gótico árabe. Primero, viene de chantalon, que es la música religiosa de la civilización celta y que ha alcanzado los rangos más altos de la nobleza. Luego, recibió la influencia de los cantautores árabes, en el siglo VIII ”, explica.

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Tom Zé defiende con fervor la tesis de que tropicalia nació precisamente de esta tradición mozárabe (de cristianos hispánicos que vivieron en territorio conquistado por los musulmanes), que también ve reflejada en varios pasajes de su infancia y juventud en el sertão, la región semiárida del interior de Bahía. Por eso es El último tropicalista, como dice el título de su biografía, escrita por el periodista italiano e investigador musical brasileño Pietro Scaramuzzo. Durante casi un año, los dos conversaron todas las semanas por teléfono y en videollamadas para repasar los recuerdos e inspiraciones del artista brasileño. Y que Tom Zé dice que apenas sabe encender un teléfono celular.

“La tienda de mi padre en Irará fue mi primera educación, porque los clientes eran hombres del campo. Hasta los ocho años me eduqué sin Aristóteles y solo con la cosmovisión mozárabe, que es la que por allí circula, a través de bailes folclóricos y festivales ”, recuerda Tom Zé, refiriéndose a tradiciones culturales como la chegança y el bumba meu boi. “Aprendió de lo que vio. De verdad, soy muy nororiental ”, se ríe.

Tom Zé, que creció entre la tienda de su padre y almuerzos con «muchos tíos comunistas», solo descubrió a Aristóteles a los ocho años, en la escuela primaria, y este encuentro fue definitivo para otros – principalmente con Gilberto Gil, Caetano Veloso, Rita Lee , y los otros tropicalistas – fueron fructíferos. Luego de conducir 163 kilómetros en la parte trasera de una camioneta para ir a la escuela en Salvador, Toinzé, como se le conocía en Irará, ya no era el mismo cuando regresó al pequeño pueblo.

“Fue extraño cuando el maestro abrió la boca, porque entendí lo que decía, pero en casa el pensamiento fue diferente. Recuerdo que estuve tres días sentada en una escalera de la casa que daba a una vegetación precabral, así que a hablar, y de espaldas a la ciudad, ¿dónde estaba esa civilización que fui a ver el primer día de primaria, y pensé: el mundo ?, ¿será así ?, solo estaban Aristóteles, Aristóteles, Aristóteles. Gil aprovechó estas reflexiones, que fueron un golpe para el hipotálamo, para construir la tradición de un arte más fuerte en Brasil ”, dice Tom Zé.

Para él los genes son solo Gil y Caetano. Ni siquiera parece un intelectual. “Soy una persona sencilla, quizás inteligente. Trabajo, hago música, pero lo que vi hacer a esos hombres, mi hija, viene de otro mundo. Incluso espero que mi habilidad pueda dar crédito a esta afirmación. «La admiración es tan grande que a Tom Zé no le molesta tener, en el apogeo del tropicalismo, menos éxito comercial que sus colegas. Irónicamente, el último tropicalista tuvo más éxito cuando David Byrne, líder de Talking Heads, descubrió su música en Bahía en 1989 y la llevó al mundo.

“Vivíamos juntos principalmente en el apartamento de Caetano, en el centro de San Paolo. Yo escribía de noche y no se despertaban hasta la una de la tarde, me levantaba temprano y escribía un poco más, siempre intercambiábamos canciones ”, recuerda. Esto es lo que pasó, por ejemplo, con 2001, originalmente titulado Astronauta Libertário, que escribió Tom Zé, pero lo rechazó y se lo pasó a Rita Lee: “Entonces Rita hizo algo sensacional. Hizo con esta canción lo que hizo Kubrick 2001: una odisea espacial. Básicamente se convirtió en una canción. caipira Europeo.

Para alguien que ha tenido que esquivar la censura de la dictadura militar brasileña, Tom Zé está sorprendido por el tipo de autoritarismo que ve en Brasil hoy, que, según él, es diferente al de entonces, pero aún más agudo por Internet. «En el momento de el proceso de destitución por Dilma [Rousseff] Hice algunas canciones contra [el expresidente] Michel Temer y, un día, Neusa irrumpieron en la computadora y hubo más de 3000 mensajes amenazantes. Temblaba de miedo ante las cosas increíbles que me decían y me pidió que dejara de escribirle, porque no quería perder a su marido. Funciona como censura. Una censura que, en 1973, no impidió que se editara el disco Todos ustedes olhos, en cuya tapa se puede ver una canica en el centro de un agujero que parece ser un ano, pero en realidad es la boca de una mujer.

“A Décio Moraes, un oficial de prensa, se le ocurrió la idea de ponerse un trasero de mujer y la novia de su pareja accedió a tomar la foto. Pero fue tan difícil conseguir el ángulo correcto para la imagen que decidieron poner sus labios alrededor del mármol. Tuvo tanto éxito que las tiendas lo mostraron en sus escaparates. A veces nos vestíamos con otra ropa para no reconocernos y bromeábamos: «Voy a ver un año en la Praça da República», se ríe.

Lejos de ser un músico nostálgico, Tom Zé ve la misma irreverencia, talento e innovación en la música brasileña contemporánea. No es casualidad que en los últimos años haya colaborado con artistas como Emicida, Mallu Magalhães y el grupo O Terno, por nombrar algunos. “La música brasileña actual me enorgullece, es digna de tropicalismo. Esta generación sabe tomar cualquier referencia, cómo obtener cualquier información de cualquier parte del mundo. Escuchan cosas de Londres y EE. UU., Absorben esas referencias y las convierten en algo tan auténtico que las mismas personas de EE. UU. Y Londres las compran. Es increíble. ¡Increíble! Brasil siempre ha sido así en la música.

El maestro del contrapunto

Si Brasil tiene hoy a Tom Zé es gracias a un tal Renato Portela, un verdadero Platón que desde los 10 años piensa en ideas metafóricas y Portela a los 17 lo introdujo en la guitarra. “El día que tocó la guitarra frente a mí en la plaza del pueblo tuve una intuición, perdí el conocimiento. ¡Me gustó! No es de extrañar que se convirtiera en un fanático estudioso del contrapunto. Ese día decidí estudiar guitarra y comencé a hacer música ”, como Tom Zé.

El contrapunto, nota contra nota, que en el movimiento contrario se considera perfección, es una de las pasiones de su vida. Descubrir esto le despertó el mismo asombro y fascinación que cuando vio por primera vez encenderse una bombilla en 1950. Y en la Facultad de Música de la Universidad Federal de Bahía, perfeccionó ese amor durante cinco años. También fue allí donde conoció a Moraes Moreira, de quien fue profesor de guitarra. «Se presentó allí en ropa interior de chico. Le dije que no podía pagar mis lecciones, que eran muy caras. Pero insistió en aprender, porque era compositor. Le pedí que cantara y cuando abrió la boca Decidí darle lecciones gratis. Moraes aprendió en dos meses, porque estudió tanto que volvió a clase sabiendo más que yo «.

Tom Zé habla mucho. Pero, quizás, por el escepticismo que exuda hacia su propio intelecto, prefiere hablar más de sus compañeros que de su propio trabajo. Maestro en salir de apuros, vuelve a recurrir a la cultura popular para evitar dar detalles de lo que burbujea en su cabeza y que será traducido en sus próximas canciones: «En Bahía se dice: la mujer que habla demasiado pierde su amor. Parece que el secreto es parte de la fuerza para trabajar ”.

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